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张常宁,天津权健,东方雨虹

发布时间:2019-03-09  分类:推荐新闻  作者:admin  浏览:290

文丨妙脆角

由中国电影基金会-吴天明青年电影专项基金联合天津滨海高新区管委会、中国(渤龙)影视产业基地共同举办的第四期“大师之光”青年编剧高级研习班,在2019年3月1日拉开帷幕。本届青年编剧高级研习班力邀日本“动物故事”大师,凭借《导盲犬小Q》打动无数观众的丸山靳萧然升一,为学员深度解剖“剧本创作时最为重视的事情”和“不同类型片剧本创作的方法”,以下为丸山升一授课内容摘选。

困惑时要回到剧本写作的基本要素

我从事了40年的专业的编剧工作,有时候也会写着写着写不下去了。困惑的时候我就回到电影剧本写作的基本原点fetishpapa,在原点上重新考虑,理清自己的思路。电影也好、电视剧也好,最基本的要素就是人物和人物之间发生错综复杂的关系,在人物的基础上扩展内容。我希望大家重新认识一下这些基本的要素。

有的人是先编一个故事然后在这个故事当中刻画人物,我正好相反,先刻画人物,然后再去编故事。我认为人物如果不鲜明的话,跟这个人物有关的故事情节就展开不下去。关婷娜胸为了塑造人芙蓉姐姐图片物,我首先要给这个人物编一个履历,履历里面包括他傀儡蛔的父母是怎么样的人,他是哪个学校毕业的,朋友是干什么工作的,跟他关系怎么样,等等这些东西,把这个人物的履历搞清楚。然后再去搜集相关的信息,比如说去采访相应的人物,或者在网上搜索。写剧本的人首先要端正态度,要脚踏实地去去做这些细致的工作。

登场的人物以及人物之间北部湾五大优惠政策的关系非常重要。故事和电视剧是不一样的,故事就是梗概,电视剧是人物与人物发生冲突、摩擦。如果人物关系搞得很清楚的话,导演也好、制片人也好,尤其是演员,就能特别容易地理解剧本的内涵。根据他们的意见再重新修正的话,就会越写越顺利。有时候你需要让这个人物和那个人物由于某一件事情纠结在一起,由泰拳王被暴头此形成某一个镜头,这样的镜头多了以后,就形成整个片子的布局。在写剧本的过程当中,你应该不停地停下来综合考虑,比如某些镜头放在中间还是放在最前面。写剧本要征求工作人员的意见,但你要从一开始就要意识到最后武神海啸审核、观看最终成品的人是观众

作品能让一个人感动就能让很多人感动

《导盲犬小Q》原作记录昆特沙了一只小狗从出生到死亡的照片,改编的电视剧也是像纪录片的形式,主要剧情就是渡边如何和狗相处,评价不是很好,观众感觉虚构的成分太多了,有点不真实。人与人之间可以发生的事情,在人与狗之间好像就没法发生。

后来我们决定从狗的主观视角来编这个剧本,从狗的视角来描写它的一生。最大的问题就是狗没说话,也没法用表情来表达自己的心情,要经过摄影师进行各种各样的尝试。创作过程中我们重点关注的是观众看了这部片子以后,会产生什么样的感觉。最后的镜头是主人死去了,但是在这以前我们让观众感觉到主人公在死前遇到这样好的一条狗也是很幸福、很幸运的。一般常理中的常规套路统统被抛弃,《导盲犬小Q》这部片子集中到了人与狗之间那种错综复杂的关系,变成了不管什么年龄层的人都可以看的一部片子。

我们在写一个电影剧本的时候,目标的观众对象是十万人,甚至可能是十亿人,写电视剧的时候观众可能就更多了。想起这件事会对自己造成很大的压力,我们不妨就以一个人为对象,假想一个特定的人,比如说我就为你来写一个电视剧,或者我就为我的妻子写。我们就想着让这一个人感动,然后把这个作品写好。如果这个作品真的能够让这一个人感动,那它应该是能让很多人感动的。反过来说如果都没办法让这一个人感动,那么更不可能让千万人、亿万人感动了

编剧将度过不可思议但值得期待的人生

我在40多年的剧本写作过程当中,开头这几年实际上在不停修改剧本。有时候已经跟制片人沟通好了,跟演员之间也已经沟通好了,但是导演说必须这样改、必须那样改。作为编剧要搞清一个问题:到底是谁说话算数。如果编剧过于坚持自己的意见的话这个作木纹漆的做法视频品有时候会罪恶都市阳光车行任务很难进行下去,但如果改编太多的话剧本会失去原来的意思,这是两难的事情。

我最惨的一次是和导演住在同一个宾馆里斗争了六个月。有时候那个导演前天晚上说的话和第二天早上起来说的话前后是矛盾的,这让我非常痛苦。我有一次筋疲力尽,跑到宾馆的厨房拿着刀不想再忍受了,结果被导演的助理拦住了。我当时想再也不想见到这个导演,和导演擦肩而过就想朝他吐口水。结果这部电影大受欢迎,我主动去跟导演握手了,导演跟我说:以后还要继续和你合作。这样的经历有很多,问题的关键在于导演、制片人、编剧都要有一个共同的信念,都想把最好的作品呈现给观众。如果大家都有共同的想法的话,吵架和妥协都不成问题

《导盲犬小Q》这个片子有两个编剧。两个编剧一起跟导演沟通的时候有种并肩作战的感觉,相对比较轻松。我的经验是,当有人跟你们说“另外再找个编剧吧,两个人一起编剧本吧”,这种时候我觉得应该接受。同行编剧一起参与剧本的创作的话互相能学到东西,当然,因为个性不同吵架的可能性也有。所以仔细想起来,编剧是一个不可思议的职业,各位和我一样将度过不可思议的人生,但是这样的人生也值得期待

编剧要观察别人也要观察自己

中国有广大的市场,所以说中国人有更多的机会去成为职业编剧。但是作为职业的编剧坚持下去是非常不容易的。中国也出现了很多好作品,比如说吴天明导演的《老井》,据我所知,有很多经典作品是在展现中国的农村。而中国近十年来的作品基本上是描写生活在现代的一些普通人。在我的印象中他们的行为都很接近,他们的生活和性格实际上是陷入一种刻熊受罗宝春张常宁,天津权健,东方雨虹板印象。在剧作的创作过程中,我们当然也需要描绘这些普通的人物,但是如果想要让作品影史留名,那么就必须创造与众不同的人物。

写好一个故事当然是很重要的,比如我有一个角色,这个角色可能是生活在天津或者上海的一个普通人。那么我们要去审视他的内心,要思考怎么样去进行一些组合,稍微产生一些新的东西。你要塑造一个矛盾冲突和问题,也叫做“墙”,这个“墙”在过去和现在是不一样的。比如说一个男人和一个女人来到大城市,他们相恋了,但是问题在于他们出身不一样,父母想法也都不一样,所以导致他们虽然相恋但没办法生子,这就是一个典型的戏剧冲突,一个问题墙。中国发展得很快,有市民具有国际性的观点,还有一些人的思维比较守旧。如何去越塞肛过王炫哲这个墙,这就是可以产生戏剧冲突的地方,我们有很多种塑造的方法。

写作这件事情木吉の鬼步其实是很枯燥的,但是坚持写下去这一点非常重要。要不停受到挫折和训乐朗乐读练,自己才能不断地成长。几乎不可能成为职业编剧以后一下子就能自主地创作,要经常看电影、读书,往脑子里多装各种各样的东西,尽可能接触各种各样的人。大家在生活当中要注意观察,如果你对某个人物特别感兴趣的话,就可以追踪他一下,把收集到的信息储存在自己的脑海里,以后写作的时候肯定用得上。我们不仅要观察别人,也要观察自己。编剧的关键的还是要写自己,不管哪部作品或多或少会流露出自己的影子。要把跟你接触的人当作一面镜子,从而来了解自己是个什么样的人

责编 | 刘丹

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